从《四美图》到《采菊图》唐寅人物画赏析

　　唐寅人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。

班姬团扇图 明代 唐寅

　　此幅画描绘的是班倢伃绡衣绮裳，执纨扇侍立玉阶，旁有棕榈数丛，微带秋意。

老子图
明代 唐寅

　　画面绘老子骑牛图，老子着宽衣大袍，长须及胸，虽满脸皱纹，却一脸慈祥，所骑之牛健壮温顺。

韩熙载夜宴图 明代 唐寅

　　图绘碧绿梧桐、青翠竹丛、红榴白莲，庭院点燃蜡炬。韩熙载戴著纱帽穿长袍，卷袖击花鼓伴奏。小吏拿拍板侍于侧，少女在前表演六么舞，众目皆注视著。

王蜀宫妓图 明代 唐寅

　　此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。

嫦娥奔月图 明代 唐寅

　　图绘嫦娥在月宫之景，桂花香郁，神娥神情落寞，暗喻唐伯虎摘得桂冠后（南京解元），横遭“科场舞弊案”贬后不得志之意。

嫦娥执桂图 明代 唐寅

　　图绘嫦娥裙带飘飘，神形温婉美丽，手持挂花，头部线条圆和流畅，勾染得当，美人风姿毕现，面容白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。

秋风纨扇图 明代 唐寅

　　图绘庭园一角，一女子手执纨扇，秀发挽成高髻，饰以淡色鬓朵，女子侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。人物以白描画法，笔墨流动爽利，转折方劲，线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来，用笔富韵律感。

鬪茶图轴 明代 唐寅

临李伯时饮中八仙图 明代 唐寅

　　此图为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》，整卷以白描绘35位人物，以郊外山林为背景，绘出长达八米多的长卷。技法上，衣纹线条用笔柔中带刚，静中似动，神态形象逼真，山石树木则以浓墨烘染而成，白描人物与浓墨背景相辅相成，自然融合。

烧药图 明代 唐寅

　　图绘双松下，药师坐地，童子守炉，执扇烧药。人物虽简，神态毕具。山石树干，用笔活泼，扭曲回旋。松叶和远山，以水墨渲淡，呈现润泽与蓬勃的生机，烘托烧丹炼药的深刻含义。

采菊图 明代 唐寅

　　本幅画陶渊明持杖而行，一仆手捧瓶菊随侍。陶渊明的画像多配菊花。而菊的秀芳，也随著陶渊明清高的人格，成为君子的象征。该作虽有唐寅款识，然衣纹板滞柔弱，当为后人伪托之作。

桐荫清梦图 明代 唐寅

　　此图用水墨白描手法，画梧桐一株，桐阴坡石处一人仰面闭目，坐於交椅之上，神情生动自然。构图简洁，用笔洗练，风格洒脱，韵致清逸，是唐寅白描人物画佳作。

睡美人图 明代 唐寅

　　此画又称《蕉叶睡女图》，全卷以墨笔勾勒渲染，用笔无拘无束，自由挥洒，浓淡适宜。人物面容姣好，神态生动，俨然一位丰润的美人正枕手酣睡中，殷桃小嘴微微上扬，大概正在做着什么美梦吧，让人不忍打扰.....

陶穀赠词图 明代 唐寅

　　图绘陶穀拈须坐榻上，旁设笔砚，前燃红烛，一女郎绣襦罗巾，坐弹琵琶。