明代宋旭《秋山垂钓图》

宋旭秋山垂钓图幅

　　■江苏镇江 飞鸿

　　明代是我国地方画派的形成期和发展期，画风迭变，画派繁兴，涌现出众多或以地区为中心，或以风格相区别的绘画派系。明代画派大致分为三个阶段，早期为浙派，中期为“吴门画派”，晚期为松江派，明末清初则有金陵八家、四王、四僧、武林派等，但三个阶段也不能截然分开，而是相互交替衔接，并呈现出较鲜明的流派更迭。

　　松江派又名“华亭派”，以顾正谊为创始，以董其昌为代表，是晚明松江府（今属上海市）治下的苏松派、云间派、华亭派三个山水画派的总称。其中，“苏松派”和“云间派”均源于“吴门后劲”、晚明著名画家宋旭、赵左、沈士充、宋懋晋等人都出于他的门下。

　　宋旭（1525—1605后）字石门，号天池发僧、景西居士，浙江嘉兴人。博宗内外典，通禅理。师沈周，学有师承。善山水，兼长人物。其山头树木，苍劲古拙，巨幅大幛颇有气势，万历间即名重海内。

　　镇江博物馆收藏宋旭《秋山垂钓图》轴（见图），严忠婉捐赠，绢本设色，纵186、横97.8厘米。画面以平远法构图，开阔严谨大气，意境幽静隽雅，笔墨朴茂，设色古雅。远处山峦巍然绵延，丘石嶙峋，林木浓荫苍翠。稳健、厚重的用笔和沉浑滋润的墨色，使所画景色，更为深远博大、苍茫润泽。款题：“万历癸卯夏日写于振玉山斋，石门山人宋旭，时年七十有九”。钤“宋旭之印”“石门山人”白文方印二方。此画作于万历癸卯，即明万历三十一年（1603）。

　　据史书称，宋旭的老家在嘉兴一个叫“石门”的地方，因此他以“石门”为号。宋旭开始学画时，当时的画坛领袖是沈周，于是宋旭山水师法沈周，能作大幅，笔墨苍劲。

　　宋旭开“苏松派”之先声，万历年间名重海内。他既工山水，又善人物，风格不同于其后世的画家们。所绘山水，常作巨幅，气象雄逸，构图紧密，景物细致入微，用笔缜密沉着，绘画技法娴熟，善于运用勾、皴、点、染的各类技法，笔下峰峦、丛树、溪泉、房舍，浑然一体，呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。其书法喜用八分书，尤其在画作题跋和落款中经常使用。

　　宋旭功力浑厚，绘画技艺全面。在师法前人的基础上勇于创新，其画继承发扬了宋元时期讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格，追求摹古之风，师法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，笔墨苍润清逸。

　　遁入佛门以后，宋旭隐居佛寺，潜通禅理，一生作画不辍，作此画时已79岁。81岁时尚绘《平沙落雁图》轴，清逸传神，传为美谈。宋旭传世的山水画作，现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳等地的博物馆。

　　《秋山垂钓图轴》原为镇江民族工商业者、实业家严惠宇收藏。严惠宇（1895—1968），名敦和，字惠宇，后以字行，镇江人，出身商人家庭。幼年读私塾，颖超敏捷。后定居上海，历任上海金城银行副经理，大东烟草公司董事长、总经理，华东煤矿公司董事长，四益农产育种场常务董事、总经理，上海溥业纱厂、杭州福华丝厂、南通大生纺织公司、扬州麦粉厂、镇江水电公司常务董事等职，是上海滩上颇具影响的实业家之一。新中国成立后，他将收藏的大量文物捐赠给上海、南京和镇江等国有博物馆。

　　严忠婉（1918—2018）是严惠宇的长女，终身未婚，毕生从事蚕桑技术工作。1986年春，她联名胞妹严忠媛、胞弟严忠慎，代表严氏家族，秉承父亲遗愿，将172件书画无偿捐赠给镇江博物馆，在此之前已捐赠文物62件、古籍图书100箱。